拜訪旅居紐約的楊燕屏先生之行，也是我時隔甚久的美術館巡訪之旅。古根漢姆美術館、紐約現代美術館、大都會藝術博物館，還有弗里克美術收藏館，作品的精彩自不言喻，而與此同時，這兩天的時間也使我對“收藏作品”有了重新的思考。
眾所周知，大都會藝術博物館是從零起步的，通過廣泛徵集美術作品捐贈，如今已發展成為世界上屈指可數的美術館。而弗里克美術收藏館則是鋼鐵王弗里克生前珍貴的私人收藏與他的豪宅一同對外公開而成的美術館。
一幅幅作品靜默地散發著不朽的光彩，似乎可以從中感受到收藏家希望自己傾心的作品得到後人珍愛的心愿。如果當時這些作品的擁有者把美術品作為投資對象，也許就沒有了今天的這些美術館。一位收藏家把作品“掛在家裡欣賞”，也許正是這樣一種單純明快的動機超越時空，將作品的生命力傳承到當代。
結束紐約之旅，回國三天之後，為參觀國際藝術節“上海藝術博覽會・國際近代美術展”，我來到了上海。
參展者有很多來自國外，會場的布局也比以往精細氣派得多，無不印證了當前中國美術市場空前的盛況，同時也感受到主辦方為不負來自全球的期待而傾注的熱情和幹勁。
其中不乏吸引眼球的精彩作品，但同時反社會性的作品、甚至令人不堪目睹的怪誕的風格也佔有突出的地位。近年來，中國藝術家發表的這種極具刺激性的作品在歐美市場以高價出售，中國美術市場也隨之抬高價格。以至有評論家感嘆：“越是獵奇的作品越買得出出奇的高價。”
無論哪種類型的藝術都會有名作誕生。但是，面對那些實在不敢恭維的作品受到收藏家追捧的現實，我不禁擔憂應該由我們來譜寫的“美術史”將會變成什麼樣子。
中國的美術界或許正被捲入一個巨大的“投機”旋渦中。
結束了紐約和上海之行，我再一次堅定了信念，決不盲從時代的潮流，將義無反顧地介紹那些能帶給人們感動的作品，為更多的人帶來舒心的笑容。用自己的雙手去書寫傳承後世的美術史的一頁篇章----這才是我們熱切的期望。
2007年9月
顧定珍
